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博马优惠活动,书法运笔13法,试验一下管用!

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博马优惠活动,书法,涂墨成点,引点成画,积画以成字,积字以成章。莫非都是由点画错综组织而来。故而学书应先习点画。习点画时,首先的问题是如何运笔?怎样使点画有筋有骨,有血有肉,有象有变化?怎样才能准确体现?

这要从毛笔的运动上来分析。我们看一下:在实际行笔时,往往有两个方向的运动,一是横向,即笔锋就纸面后前后左右的运动,作用在涂墨成形;二为纵向,即笔锋与纸面垂直方向的高低运动,其作用在于渡墨与纸。

在我们运笔时,纵横交错,同时运动,还要用心、眼、手,相互配合而成点画。这其中,会形成很多种笔锋的运动状态。综述如下:

(一)落笔:笔刚着纸,谓之“落”。是笔将动未动,运笔之始 。

(二)顿笔:笔抵纸,力注毫端,水墨下注。其势如锥钉地,唯恐不深,但不可过重。重则点画肥滞。

(三)蹲笔:如顿但不重按。蹲时,墨下如蜻蜓点水。在着力与不着力之间。

(四)提笔:拔笔高起即提。顿笔、蹲笔之后,均需提笔。提则墨由毫入纸。其势如大鹏奋飞,离地初翔。但不可过高。过高则点画轻飘。

(五)过笔:提笔后直道而行。不曲不折 谓之过。或曰走笔。其势如箭离弦,贵于迅疾。

(六)挫笔:顿笔后略提笔,使笔锋略转动,微离顿处,谓之挫。多用于笔画转折、变换方向时。其势如错齿磨牙。需掌握分寸。过则脱节。不及则牵拘。

(七)折笔:笔锋欲右先左,欲左先右;欲上先下,欲下先上,谓之折。折笔要藏头。其势如曲指成拳,自然圆劲。

(八)抢笔:笔锋不落纸,盘空作折势,谓之抢。其势如抽鞭作响。折笔实而抢笔虚;折笔重而抢笔轻。

(九)回笔:笔驻,挫而复返,谓之回笔。

(十)衄笔:笔锋去而逆返,谓之衄笔。其势如蜗牛入壳,缩而不折,与回笔不同。

(十一)转笔:笔锋回旋谓之转笔。折必先转,始能不露棱角。其势如循规作圆,敛而不放。

(十二)纵笔:笔锋且过且提,去而不返,谓之纵笔。其势如纵鸟出笼,凡点画止处,露锋不藏者,皆纵笔。

(十三)驻笔:不提不顿,不转不过,笔锋着纸,停以取势,谓之驻笔。势如驻马四顾。

康里巎巎草书《李白古风诗卷》欣赏

元代康里巎巎草书诗书卷之《李白古风诗卷》纸本,35.0×63.8cm,日本东京国立博物馆藏。注:《李白古风诗卷》与草书诗书卷之《自作秋夜感怀七言古诗》、《唐人绝句六首》合为一卷。

释文:天津三月时,千门桃与李。朝为断肠花,暮逐东流水。前水复后水,古今相续流。新人非故人,年年桥上游。鸡鸣海色动,谒帝罗公侯。月(落)上阳西,余辉半城楼。衣冠照云(日),朝下散皇州。(鞍)马如飞龙,黄金络马头。行人皆辟易,志气横嵩丘。入门上高堂,列鼎错珍羞。香风引赵舞,清管随齐讴。七十紫鸳鸯,双双戏庭幽。行乐争昼夜,自言度千秋。(功成身不退,自古多愆尤。)黄犬空叹息,绿珠成怨雠。何如鸱夷子,散发棹扁舟。

闲书太白一诗。子山识。

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